解放天性的理论体系介绍

2013-08-28

来源：中影人教育

　　天性这个术语是斯坦尼提出来的，个人觉得解放天性分两个层面，一个是理论上的，一个是如何解决。

　　斯坦尼创造了“体系”，他的目的就是为了追求真实的表演，这和当年俄国的戏剧环境有关，因为舞台上充斥了虚假的表演，和中国现在的戏剧环境有许多相似，但是如何做到真实的表演呢，有过表演经验的人都了解其中的困难，初次登台的人，日常生活中很容易做到的事情，到了舞台上就十分别扭，虚假。于是，斯坦尼提出了他对表演的追求，就是天性指导下的下意识的表演。

　　每个人都具有完成整个人类的可能性和基础因素，是解放天性下一步的问题，如果这句话的意思是指理论上每个人都可以扮演其他角色。

　　天性在英文的书中很简单：nature，就是自然，由于我不懂俄文，所以不能确定原来是什么。但是从中文和英文的翻译对照来看，自然应该可以说是天性的一个实质性问题。

　　生活逻辑是这个意思：比如说：你做无实物表演，喝完水忘了把水杯放下，就是不符合生活逻辑，这在一定程度上破坏了真实感，但是逻辑只是真实的很小的一部分，而且有超现实主义的表演并不一定完全符合生活逻辑，但是仍然会具有真实感，这有涉及到舞台真实和生活真实的区别，舞台真实是追求真实感而不是一定要生活中的真实，所以暂时把真实这个概念放下，回到天性上来。顺便说一句，我认为真实感的获得是依靠人类的共同的体验能力 ,人类有相似的体验 ,所以看到别人分离你自己会觉得伤心,一般来说五觉体验是最相似的,而情绪体验相似也会有不同,但是每个人对于五觉体验的经历也是不同的，有人曾经饿得半死，有人就没有这种经历 ,这些不同就造成了不同的人对不同的事有不同的感受。

　　好，再回到天性上来。真实，体验，天性全都是很大的话题，nnd 。

　　我们前面说到天性(nature)，个人认为可以分为生理上的和心理上的，对于生理上来说，简单的说是我们日常的动作生活形成了模式，就像某些芭蕾舞演员，他一走路你就看出来他是跳舞的，他只习惯作类似于芭蕾的动作，我认为是打破模式，因为模式是无穷无尽的，戏剧学院有很多老师为了让演员能演更多的角色，就交给他更多的角色模式，这可以认为是丰富模式，这种方法是戏曲的表演方式，后果就是现代戏剧不像戏曲只有几十个模式，而且这些学会的模式又是陈词滥调。比如一个演员训练过舞蹈，受过斯坦尼训练，这两种训练都有会形成模式，而且这些学会的模式又是陈词滥调，不是指戏曲，这是两种美学系统。这两种训练对演员都是有好处的，但是又都会形成模式，于是就需要方法来打破这种模式，英国的Lorna Marshall就是致力于这种方法的研究，这种方法我在草台班的工作坊有做，说起来就没法la ，看Lorna的书也都不如跟她做工作坊，今天只做理论层面的讨论吧。

　　然后说说心理上的，心理上天性的束缚是更难解掉的，我们都知道，小孩子有很好的天性，他们从来不掩饰自己，所有的感情都很真实的 ….好吧，先讨论模式问题，应该说不是任由发挥。我们可以这样剖析创造角色的过程，一种是：我演一个“军人”，于是我看看我的角色模式库里有什么是军人的模式，果断，坚强，行动迅速……于是我就拿出来运用，这是一种方式。但是，虽然有供同的特征，军人仍然是千差万别的，于是有些艺术家不满足这种模式化的创造，他们需要的是鲜活的角色，怎样做呢?融入更多其它的元素进去，比如军人的怯懦，柔情…… 是吗?军人仍然是千差万别的 --这个很难把握，这种方式仍然是一种模式，我们的电视剧已经做得不少了，虽然比第一种模式要丰富的多。

　　于是有一种很“费力”的但是符合艺术原则的做法，就是先忘掉所有的模式，做到归零，然后开始逐步的探索，这种探索刚开始是非常分散的，不放弃任何的可能性，而且常常超既定模式相反的方向去探索。艺术家给观众的，第一应该是真实的东西，第二应该是超出观众一点的东西 “只要能说出来的都可以被模式化…… ”所以这种探索方式基本不是理性的编剧，而是用身体，行动去探索，这种探索在进行中慢慢收拢，最后由理性选择，艺术家认为最值得保留的留下来，这样的方式的好处是，创作尽量摆脱模式的束缚，而就算是和以前的模式有很多相似，仍然是艺术家的真实体验。

　　模式并不是一个坏的词，不同的艺术形式有不同的审美方式，京剧的生旦净末我们叫做程式，但是其实也都是一种模式，说我们现在讨论的打破模式，也不是就是要因材施教，是不同的艺术样式有不同的审美，但是如果是追求真实感的演出都是模式化的表演你喜欢吗?打破模式是给与演员一张白纸更形象一些，如果你用素材这个词，那么素材是指颜色和画笔，而不是指被画的东西，是的，但是最后的作品仍然是有色彩的。但是这种色彩是在探索中创造。简单的说，如果一个演员平时总是松松垮垮的站着，就不能演站得很直的人，但是如果你只是训练他能够站得很直，下次遇到新的角色就有新的问题。

　　我们首先让演员成为可以朝各个方向发展的人，谷亦安20年前提出一种理论叫做演员的“水”化，水有形而无定形，随器易形。所以前面我说解放天性只是演员创作千差万别的角色的准备，是一个前提而不是最终的目标，之后通往角色还有很大的一段路要走。水就是可以倾倒到各个容器中，形成新的角色。就连京剧的角色，不同的演员创造都有很大的不同，所以过去的戏迷可以听很多不同的演员唱相同的角色。

　　回来说天性的心理方面，我们小时候心灵都是很自由的，但是人是社会化的动物，在社会中生存必须学会很多社会规则，当我们长大之后心灵就会有很多束缚，这个能做，那个不能做，这在生活中是有必要的，但是到了创造角色时候就成了束缚。

　　还有些演员觉得在舞台上这些能做，那些不能做，因为社会觉得这是不好的，而我们接受这种规则，但是有些角色是不接受的，在社会上接受没有什么问题，但是演戏的时候就是问题，这种规则的束缚就是对天性的束缚，叉开双腿比较容易，更难的是揭露自己的内心深处，有很多演员觉得自己在舞台上连裤子都敢脱，有什么天性不敢解放的，但是当需要暴露他的内心的时候，她不敢了。

　　人类有许多内心的脆弱是不敢暴露出来的。最后提一句，一般来说，解放天性的训练最好在不知不觉中进行，一般来说，你如果跟演员说，我们来解放天性了，后面他们常会给你展示我是多么的解放，这就造成了天性的束缚，比如一个人有希望别人觉得他很勇敢，他就不愿意把自己胆怯的一面暴露出来，小丑训练是解放天性的很好的训练。

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