《教父》视听语言分析怎么写？

2021-01-28

来源：中影人教育

　　《教父》是由弗朗西斯·福特·科波拉执导，马龙·白兰度、阿尔·帕西诺等主演的黑帮电影，影片于1972年3月24日在美国上映。

　　该片改编自马里奥·普佐的同名小说，讲述了以维托·唐·科莱昂为首的黑帮家族的发展过程以及科莱昂的小儿子迈克如何接任父亲成为黑帮首领的故事。

　　在巨大的财富背后，都隐藏着罪恶。

　　-----巴尔扎克

视听语言分析

　　这是原著中开篇的第一言，而电影《教父》则应证着巴尔扎克在《人间喜剧》中的这句箴言;从电影的第一个镜头就开始讲述财富与罪恶。作为一部新时期的好莱坞黑帮片，《教父》摒弃了传统黑帮片经常运用到的那些诸如泥泞不堪的都市街道，凶杀，枪声，警笛等元素构成的开端;导演科波拉另辟蹊径用一场盛大的婚礼作为全片的开端。

　　《教父》的第一个段落是影片中出场人物最多的一个。在这个长段落里，核心事件是教父柯里昂的女儿康妮的盛大婚礼，在这场婚礼中，几乎所有人物包括柯里昂家族的每个成员和一些与家族有利益关系的人都纷纷出场，导演科波拉借这场盛大婚礼将柯里昂家族那强大的势力，用这种特殊的方式间接传达给了观众。在这个段落中，导演有意将花园中婚礼现场的欢快愉悦同教父的书房中阴暗沉重形成了鲜明的对比，那一桩桩血腥的幕后交易就在此时进行，这种对比带给人一种强烈的反差感，引人深思。

　　在电影的开头，科波拉大胆的使用了一个长达3分40秒的长镜头来拉开全片的序幕，在这个镜头中观众首先听到的是殡仪馆老板为女儿申冤的声音，紧随其后镜头的缓慢后拉，让殡仪馆老板的面部特写出现在画面里。在他讲述的过程中，摄影机在十分缓慢的拉镜头，这个镜头始终对着殡仪馆老板慢慢的拉远，最后镜头一摇，教父的黑色背影缓慢的移到画面中，做为前景。在这近4分钟的片头中，教父始终没有露脸，观众除了他那沙哑的声音外，得不到任何关于他的信息。

　　黑暗中他一直背对着观众，在殡仪馆老板的整个叙述过程中，他仅仅只有一个摆手的动作，随从当即为哭诉者端上一小杯红酒;虽然他并没出现在画面中，但观众能明显感受到那个隐藏在黑暗中的大人物，他才是这个镜头中真正的主人公。在镜头的运动上，这个长镜头，平稳的在一个机位上持续摇移了近四分钟，从愁容满面的殡仪馆老板的正面缓缓的拉，然后再慢慢的摇到了教父的背后。导演科波拉开头便用了这么一个典型的主观镜头，在电影画面中，始终用教父柯里昂的视角审视着一切，彰显着这个藏身在黑暗中的大人物的力量，一切都在他掌控中。

　　影片最精彩的也就是它的高潮和结局：婴儿的洗礼，命运的轮回。

　　在这一段中导演大量运用了平行蒙太奇的剪辑方式，安排迈克尔操纵的暗杀和洗礼同时进行;影片中在迈克尔参加妹妹的孩子的洗礼仪式的同时，血洗另外五大家族首领的行动也在进行中。当神父问:“迈克尔，你相信神造世界吗?你相信耶稣是唯一的神子吗?你相信圣灵和教会吗?”“我相信。”迈克尔虔诚的说道，这时画面从圣洁的教堂和纯洁无知的婴儿切换成冷酷狰狞的杀手和漆黑色的枪。随后，风琴声、杀手的脚步声以及新生命的啼哭声交织在一起，让剧情开始步入高潮。 “迈克尔，你排斥魔鬼吗?以及一切罪恶行为和一切诱惑?” 当神父再次问到迈克尔的同时，五大家族首领分别被迈克尔一一屠杀，这一段画面不停在反复切换;镜头另一端，迈克尔回答:“是的。”这个过程彰显着迈克尔从一个不关心家族生意的有志青年到完全变成一个阴险狡诈，杀人如麻的教父。

　　而在我看来导演科波拉之所以选择在迈克尔侄子洗礼时这样安排，真正用意是想表达命运的轮回以及教父家族的传承，这是他们逃脱不了的宿命:老教父的命运如此，迈克尔的命运如此，婴孩早晚有一天也会如此。电影最后一个镜头书房房门的关闭，导演为的是为了让观众能够明白过去的已经过去了，再也回不到原点了。

　　这部电影初看像是一部描写黑帮犯罪和复仇的黑色电影，但反复观看后感觉更像是一部描绘人间百态的《圣经》。《教父》代表的不仅仅只是一部好莱坞的黑帮片，而更像是一种人生哲学。

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