影视制片人都有哪些分类？（上）

2019-03-04

来源：中影人教育

影视制片人也属于编导专业中的一个分支，制片人一般指影视剧制片生产制作人，负责从片子的形成到片子的上映，是贯穿全片的核心。今天小编就说一说，影视制片人之后都可以分为那几类。

影视制片人

一、按照媒介的不同划分

制片人可以分为电影制片人和电视制片人两大类。就这两个类别来看，电影制片人有着比较深厚的传统，起源较早，发展得也比较成熟。这不但是因为电影这一媒介的发明早于电视，而且还由于电影的意识形态属性不如电视强，因而电影的产业意识比电视的产业意识觉醒得要早。

所以，电影制片比电视制片的市场化、工业化、商业化取向更为自觉和彻底。正源于此，早期的电视制片管理从电影制片管理中借鉴了很多经验，而且对电视制片管理的研究往往绕不开对电影制片管理的分析介绍。

二、根据节目内容划分

根据节目内容划分，制片人大致可以分为电影制片人、电视剧制片人、栏目制片人、特别节目制片人四类。

1、电影制片人

电影制片人是一部影片的主持者，通常是影片的投资者或投资者的代理人，他有权选择剧本，决定导演和主角，控制拍摄时间和成本。早在20世纪20年代，电影制片人就已在好莱坞的电影生产中取代了导演的中心地位，成为影片生产中的核心人物。

随着我国经济的市场化转型，我国也出现了一批成功的电影制片人。比如华谊兄弟太合影视公司的王中军，影片《英雄》、《十面埋伏》的制片人张伟平等人就是其中的佼佼者。

2、电视剧制片人

电视剧制片人就是电视剧摄制的总负责人，严格意义上的电视剧制片人要负责筹集拍摄资金、选定创作题材，组织剧本写作、选择导演、摄像等主创人员，制订拍摄计划，负责监督剧目制作的过程，协调各方面的关系，直到节目完成后的商业交易。

从电视剧创作群体来追踪中国电视剧制作业的流变，我们会发现，最能表现我国电视剧变迁的，不是编剧取材内涵的嬗变；也不是导演风格的阶段性变化，更不是演员的更替，而是中国电视节目市场化以及与此密切相关的电视剧制片人的出现和崛起。

从全国范围看，电视剧制片人又可分为两类，一类是《红楼梦》、《三国演义》、《水浒》的制片人任大惠，以及《唐明皇》、《东周列国》的制片人靳雨生等，他们虽然在一些大制作中创造了辉煌，但上有电视台或制作中心领导，他们一般不负责筹措摄制经费，也不对电视剧的市场回报承担实质性风险。

另一类是，独立电视剧制片人，他们在剧本、导演、演员、资金、拍摄等方面拥有全方位的制片权力。如上海的张雪村、山西的王升旗、湖南的张尤前、北京的尤小刚、杜禹、刘大印等。一批颇具才华的制片人在市场经济大潮中名利双收。

3、电视栏目制片人

电视栏目制片人是一个电视栏目的总负责人，严格意义上的栏目制片人掌控着栏目的财权、人权，并对节目的选题、策划、制作、初审等节目运作环节实施全面控制。自20世纪90年代初以来，随着电视制片管理改革的深人开展，全国已经出现了一大批电视栏目制片人，大大提高了电视节目质量和电视栏目的运作效率。

值得注意的是，在我国电视台是党、政府和人民的喉舌，电视台内的新闻栏目制片人有别于西方的节目制片人，前者的主要职责是组织实施电视节目生产，一般不负责制作经费的筹集和节目的市场营销，后者则是完全市场化的制片人，一般需要对节目的筹资、策划、制作、营销全面负责。这种差异是由媒介本质规定性的根本差异所决定的。

目前，尽管电视台内非新闻节目制片人的情形和新闻栏目制片人差不多，但随着电视制作社会化的深入发展，非新闻节目制片人将逐渐变成全面负责节目的筹资、制作和经营的完全市场化的制片人，这必将是大势所趋。

4、特别节目制片人

特别节目制片人指经电视转播的大型文艺晚会、大型演出、重大事件现场直播等各种大型活动的制片人。

随着电视荧屏的日益丰富，这类制片人也越来越多。比如中央电视台《同一首歌》的制片人盂欣就属于特别节目制片人，他曾担任“相约九八”香港回归一周年晚会等央视大型晚会的负责人，实际上就是履行的特别节目制片人的职责。《心连心艺术团》以及春节联欢晚会的制片人也属于特别节目制片人。

三、根据职能范围和责任划分

根据职责范围的不同，制片人可以分为总制片人和一线制片人两种类型。

1、总制片人

总制片人的职能大致相当于美国的制片经理，他对制片管理在总体上进行宏观的把握和控制，一般情况下，总制片人只对资金运作和宣传管理等重大事项负责，而不会介入制片的日常琐碎事务的管理。总制片人具体有以下几种情形：

其一，老板制片人。作为电影公司的老板，他既是企业负责人，又是该公司运作的所有影视节目的制片人，只要是其公司的项目，他都是制片人。比如国外各大制片厂的大老板，他们往往也是自己厂里所有影片的总制片人。

制片人和导演个人的努力和成就必须得到制片厂总头目的赞许。最后的完成片也必须得到他的批准才能发行，制片厂的老板们不是艺术家，他们对影片的衡量标准自然也就不会是艺术性的或者思想性的，他们的唯一尺度便是市场，是对观众心理的迎合。

其二、电视台内的部门主任。比如中央电视台新闻评论部主任通常同时兼任新闻评论部所辖的《实话实说》、《新闻调查》《社会记录》等一系列电视栏目的总制片人。

其三、大型电视连续剧的总负责人。大型电视连续剧的拍摄往往也会任命一位总制片人，对电视剧的摄制运作整体把关，在总制片人的下面再设数名制片人分工负责一定剧集的摄制，以缩短拍摄周期。

总制片人的权限在于总管各司其职的分集制片人，以对整个项目的宏观掌控。电视连续剧《三国演义》的制片人任大意就属于这种类型的总制片人。

其四、大型板块性电视栏目的总负责人。例如中央电视台的《东方时空》，就是各个板块设一个制片人，在此基础上设一名总制片人。《焦点访谈》由于有几个记者组，每个记者组设一名制片人，在此基础上设了一名总制片人。

在以上所列出的几种情形中，第一种属于一种比较严格意义上的自主选题、策划、摄制、能够独立筹资、进行经济核算，自负盈亏的制片人，后三种情形相比之下具有较强的中国特色，带有较强的行政色彩，他们一般不负责筹资，也不对节目的投入产出承担实质性的风险。

2、一线制片人

一线制片人主要具体负责组织实施节目的生产，从选题、策划、制作、到初审，他都要全盘负责。其主要职责是负责充分利用所拨经费完成节目生产，一般不负责资金筹措和节目经营。现今我国电视台的栏目制片人大多属于这种情况。

可见，一线制片人的职责与总制片人的职责有较大的区别，相比之下，一线制片人的工作属于微观管理层面的，他要具体介入制片管理的全过程。而总制片人的工作则更为宏观，比如电影制片厂的老板制片人主要在投资决策和影片后期宣传和发行上负责，电视台的总制片人则主要负责审片，从宣传口径和政治上对节目把关，此外还负责决策一个时期的报道重点和选题方向，而一般不介入制片管理的具体环节。

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