75岁日本戏剧大师铃木忠志：文化就是身体

2014-05-29

来源：中影人教育

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日本戏剧大师铃木忠志

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《辛德蕊拉》剧组在利贺排练的现场照片

这几天，铃木忠志成为了上海戏剧学院最热门的话题。这位在世界范围内享有声誉的日本戏剧大师，带领十几位上戏学生在日本训练之后完成的一部作品《辛德蕊拉》，近日在上戏剧院上演。上周末，铃木忠志还在上戏举行了一次“铃木训练法”的公开展示与讲座。

此前，对于很多哪怕是戏剧界人士而言，铃木忠志都是一个陌生的名字。但仅仅几天，铃木和他“文化就是身体”的戏剧哲学以及在利贺践行了长达40多年的戏剧理想，很快被上海戏剧界所津津乐道。

虽然对于演出效果，有人赞叹、有人不解，但这位70多岁却依然充满“能量”的日本老人，却用特有的戏剧观念和方法，为国内戏剧人打开了另一扇窗口。

从小剧场运动先驱到利贺戏剧王国

很难用一句话概括铃木忠志。

但在今年剑桥大学出版的导演丛书中，他是20世纪引领时代的18位大导演中唯一一位亚洲人，也是唯一一位既有哲学思想又有独特演员训练方法的导演。他与包括梅耶荷德，贝尔托·布莱希特、彼得·布鲁克、阿里亚娜·姆努什金、罗伯特·威尔逊等广为人知的伟大导演共同被收录于此书中。

与铃木忠志相交多年，将他力邀来到上海的上戏教授谷亦安认为，他不仅是20世纪国际戏剧界最重要的导演之一，还是一位戏剧思想家与实践家。与此同时，他也是戏剧圣殿的发起者：在日本偏远山村建立起来的利贺剧场和他的SCOT剧团，将全世界有志于戏剧理想之士聚集一堂。

铃木忠志是日本小剧场运动的先驱。早在1966年，他就在东京开创了早稻田小剧场，和寺山修司的天井栈敷剧团、唐十郎的红帐篷剧团，以轰轰烈烈的小剧场运动和反对追求写实风格的新剧为日本现代剧场注入新的元素。这场风起云涌的运动很快随着外部环境的变化烟消云散。但铃木忠志却一直坚持着最初的方向，逐渐结合能剧、歌舞伎、净琉璃（一种木偶戏）等表演形式中日本人的身体表达方式，开创日本现代表演的美学方向。

1974年，在与能剧演员观世寿夫合作《特洛伊的女人》后，铃木忠志对能剧有了更深刻的了解。从此，铃木忠志开始尝试一种非西方的表演体系开发，由此开创出其特有的表演训练方法，这套方法融合日本传统能剧及歌舞伎的身体性，注重身体下盘重心及呼吸，以严酷的身体操练激发表演者的能量，并强调演员的内在能量。在多年实践的基础上，铃木忠志以《文化就是身体》为题，为自己的表演方法确立了理论基础。此后，铃木的表演方法引发了世界各地的关注，铃木也因此成为日本最具国际影响的戏剧艺术家。

1976年春，铃木忠志在东京搞了十年小剧场后，因租约到期，不得已另辟新地。他偶然来到利贺，被这座为现代化所遗弃的孤绝村落吸引。村里只有1000多人，年轻人大多奔赴城市。当时40岁的铃木下定决心留下：“在这里，能真的静下心做戏。”

铃木忠志开始携手日本建筑大师矶崎新，在这深山僻壤里试验他们的“合掌造剧场”理念。大坡的斜屋顶，被厚厚的草垛覆盖——日本老式合掌屋的构造，由于坐落半山腰，整座建筑就像藏在森林里。山房有靠山而设的门，必要时还能开门借山取景。

在这里，铃木从1982年开始发起了日本第一个国际性的戏剧节——利贺戏剧节。每年的8、9月，从日本乃至其他各国涌来的观众和戏剧青年都会跑到这个村子看戏。这个传统，至今已持续了20多年。

现在的利贺对于铃木而言，更像他自己的戏剧王国。他和他的追随者在这里探索各种戏剧空间，包括6个剧场、排练空间、办公室、住所空间、用餐空间等……铃木说：“剧团驻村之后，利贺渐渐成为亚洲最开放的国际艺术驻地。这里没有任何政府的干涉，艺术家享有绝对的自由。”

也正是在这个地方，最终诞生了铃木忠志那一套成熟的戏剧体系和他闻名于世的SCOT剧团。

首次来沪展示“铃木忠志戏剧”

铃木忠志是世界上为数不多拥有以自己名字命名演员表演训练方法的戏剧家。而这次在上海，他再次向大家展示了如今已成为东西方各国演员普遍认同的表演训练技巧。

在铃木忠志看来，剧场艺术的本质立足于人的“动物性能量”。现代社会的“非动物性能量”，如电力、石油甚至核动力，给人们生活提供便捷，但也在无形中剥夺人的动物能量。

他认为，现代剧场的衰败起因于运用了太多“非动物性能源”。灯光、音响、升降台等“非动物性能源”虽然使得现代舞台更富“视觉性”，却同时削弱了演员的表现性。铃木忠志从能剧、歌舞伎与白石加代子表演特殊的身体性当中提炼出一套表演体系。

铃木的SCOT剧团忠实实践着他的表演训练方法，这个国际化的剧团除了日本籍演员，主力团员还来自美国、意大利和德国。他们用了近20年，探索戏剧中的身体文化。而这一次在上海演出的《辛德蕊拉》，虽然是铃木式戏剧的代表，但演员全部是来自上海戏剧学院的学生。

为了训练他们，铃木特地把他们带到了利贺，进行了一个月左右的封闭训练。但一个月的训练显然不足以传达铃木理念的精髓。谷亦安在去利贺看学生排练时就训诫他们：“如果停留在外形而没有自己的东西，你们就会成为铃木训练法最坏的注脚。”

不过，铃木对这些年轻人很宽容，他调侃自己75岁的高龄已经不想带新人了，但是这批年轻的中国演员让他看到了希望。在阐述《辛德蕊拉》创作初衷时，铃木说：“亚洲地区古老、传统的戏剧有许多优点，即使跟欧洲戏剧相较也毫不逊色。但说到现代戏剧领域，我们却不得不认同欧洲的力量。这是因为亚洲戏剧人向欧洲取经时,未能将长久积累的戏剧资产运用于现代戏剧。假如能融合亚洲人在戏剧上的感性和欧洲对戏剧的思维，必将创造出让世界各国同声惊叹赞赏的新戏剧。”

他最后一再强调，在未来，中国可以在世界上发挥它更大的文化影响力，给世界带来新的东西

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