喜剧小品台词的表现技巧

2023-03-15

来源：中影人教育

　　小品这种艺术形式具有短小精悍之特性，毕竟它的演出空间是在舞台之上，荧屏之前,除特定情况之外,它均在综艺晚会中出现，因此它被有限的时间所框定了，在小品的创作上也就要求编剧必须在有限的十几二十分钟内，将故事讲述完整，情节必须要紧凑，还必须要把包袱抖得响亮。综上所述，所有这些小品创作的必要因素都似乎要求编剧必须把台词创作得精致甚至经典，然而这种极致般的创作苛求是错误的，只能作为一种创作理念，决不能当作创作目的，一味地苛求，所达到的创作肯定是一种“极致”的作品，句句是笑点句句为包袱,这样的小品势必偏离艺术作品本身所赋予观众的美学理念。换句话说，观众对于句句是笑点和包袱的小品会产生审美疲劳，如果每一句台词都非常诙谐幽默，这些诙谐幽默的台词势必沦为平常和平淡，因为它没有铺垫，也就没有重点，也就是说，这样的台词缺少层次感，因此“笑果”绝对不够强烈。

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　　拿2010年中央电视台虎年春节晚会中，冯巩等人的小品《不能让他走》为例，这个小品里几乎是每隔几秒钟就会爆发出大量的潮流网络流行语，例如，“我是雷锋的传人，我叫雷人”、“我就是打酱油的”、“老爷子唱的不是歌是寂寞”、“别崇拜哥!哥只是个传说”、“我妈喊我回家偷菜呢”等等，这些台词语言充斥在此小品之中，让观众失去了笑声，产生了倒胃般的反感,原因就在于此小品的这些潮流网络流行语添加得太过频繁,缺少了层次感。如果说，编剧在适当的情节处加入适量而适合时宜的潮流网络流行语，会让观众产生新奇和新鲜感,反之，则不但不能产生“笑果”，还会使得观众产生厌烦之感，这似乎可以归结为小品堆砌过多的语言笑点，使得观众产生了审美疲劳。因此，编剧在创作小品台词语言，尤其是喜剧小品时，决不要达到“极致”，这会反其道而未达其效。

　　作为编剧一定要牢记塑造剧中人物性格才是关键，只有生动的人物性格才能使得作品吸引观众。在2009年中央电视台的春节晚会上，赵本山携徒弟表演的小品《不差钱》，其中以小沈阳扮演的服务员一角色为例，此服务员的性格特征是娘娘腔，优柔内敛中渗透出内在的豁达，正因为这鲜活的人物性格,使得他与赵本山扮演的爷爷发生碰撞，笑料百出，使观众印象极其深刻。当然在小品中绝大多数是用台词来进行矛盾冲突的演绎，在此过程中产生诙谐幽默的笑料。由此不难看出，台词在小品中是具有极其重要的作用。例如，小品《不差钱》里，爷爷邀请毕福剑吃饭，孙女一时疏忽将装有两万块的钱包忘到家中的炕上，在如此的窘境中还得硬着头皮请人吃饭，以此达到将孙女推荐到《星光大道》展示才艺的目的,因此爷爷跟服务员私下商议好，点任何贵菜都要服务员谎称没有，当服务员得知是请《星光大道》节目的名主持毕福剑吃饭时，起先还给爷爷兜着,后来实在看不过爷爷的抠门儿，面对毕福剑还不能直言,因此他提醒爷爷说：“钱是身外之物，人最痛苦的是什么，人死了，钱没有花。”爷爷也因不能直言自己的窘境，便含蓄地说：“最痛苦的是人活着，钱没有了。”此对话既有人物性格的相互碰撞，又有刻画人物性格的作用。因为，台词是塑造小品人物性格的主要手段。由此可见，小品创作尤其是喜剧小品的台词的创作，必须要牢牢把握人物性格,在特定的情境之中产生的人物语言碰撞，定要符合人物性格，以达到刻画人物性格的目的，这便是喜剧小品创作的台词之技巧。

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